ENTIDADES AUTÀRQUICAS LUCHAN POR EL DERECHO A LA PROPIEDAD INTELECTUAL QUE EL GOBIERNO QUIERE CONCULCAR

 

Las entidades de gestión colectiva como AADI, de intérpretes, o SADAIC o Argentores, entre otras, son entes autárquicos. Fueron creados por personalidades como Francisco Canaro, en el caso de SADAIC, a fin de que los autores y compositores y arregladores musicales tuviesen una recompensa económica aqui y en el mundo por sus trabajos. En el caso de AADI, es el derecho a escuchar la voz de Abel Pintos sin pagar una entrada de 50 mil pesos,  o a Luis Miguel pero hay que pagar un mínimo porcentaje por el uso de una voz,  una melodía o una imagen. Todos somos dueños de nuestra voz, de nuestra creación, de nuestra cara. Responde al Derecho de Propiedad Intelectual, y es lo que no se está respetando.

En principio, nada menos que esa ley. Pero además, esas entidades no reciben dinero del Estado y se mantienen con los porcentajes mínimos por el uso de CD o videos, por ejemplo, . La pregunta siguiente es qué mantienen; nada menos que los puestos de los empleados de cada entidad que son los encargados de clasificar los cobros por género, por autor, por voz, por imagen, etcétera. Y han logrado, con el tiempo, tener una mutual, un centro médico de cuotas bajas que ha mantenido con vida, por ejemplo, a muchos famosos que necesitaron tanto internación domiciliaria como hospitalaria. El Estado no tuvo que pagar por ellos. Ni siquiera en el adiós final porque tienen también sus propios panteones.

Anular este cobro mínimo del derecho de uso de una voz o de una imagen es desnucar, o matar lentamente, a entidades que benefician el futuro de los autores y cantantes que, con los años, ya no pueden subirse a un escenario. Tienen modestos ingresos de sus regalías, con excepción de un Sandro o de Abel Pintos o Palito Ortega. Por dar ejemplos.

Y no es un capricho o una avivada “argenta”, en todos los países del mundo existen entidades similares que se encargan de recoger ese porcentaje para autores, cantantes, músicos, letristas, etcétera. En Francia se llama SACEM, también hay en Italia, en Alemania, en los Estados Unidos, en España, cada una con su sigla. Estas entidades extranjeras envían las regalías a las entidades hermanas de nuestro país. Si no, Palito Ortega, cuyos temas son famosos en Alemania desde siempre, jamás hubiese conocido un Euro, si bien entonces eran Marcos.

Analizando un poco más, la única emisora que transmite tango tiene pocos programas con orquestas de después de los años 50 hacia atrás, del siglo XX, cuestión de no pagar regalías. Estas caducan luego de 70 años de fallecido el autor, el cantor, el letrista, el compositor, etcétera. Para decirlo en “criollo”, poco Troilo del 50 y má
s Gardel o Libertad Lamarque en sus comienzos.

No es un impuesto a la música, es un derecho de autor respetando la ley de propiedad intelectual que está vigente. Por eso este comunicado de AADI, por eso otros de Argentores y SADAIC y otras entidades que ayudan a sus artistas con regalías que no son mensuales sino que se dan solo una o dos veces por año. Hay mucha gente trabajando en el mundo para que un artista argentino consagrado, o no, reúna su porcentaje y tenga unos pesitos mas. Sacar este derecho es una actitud cuanto menos de gran ignorancia sobre el quehacer cultural. (Elsa Bragato)

"GENERAMOS CONTENIDO": LOS VERMES QUE PUDREN LA TELE. ¿ DÒNDE ESTÀ LOS PROFESIONALES?

 

“GENERAR CONTENIDO”: Esta frase dicha por los mediáticos, o sea ese subgènero de “un oficio sin sentido” que creó la televisión para no contratar a los profesionales de la conducción, producción, periodismo, me produce risa e indignación. Vi Gran Hermano, me encantan cuando se nominan y cuando quedan afuera supuestamente “por el voto de la gente” (siempre somos culpables de algo que no hacemos!). Son dos momentos en los que, para mì, cobra sentido el formato porque cumple con su esencia: la traición revestida de frontalidad. Sincericidios que ofenden pero que son la esencia de GH. En esas oportunidades, muchos de estos “ignotos” usados por Telefè hablan de “generar contenidos”: “Si me dan la oportunidad del repechaje, voy a ser diferente, voy a darles contenido”. Entonces pienso en las producciones en las que intervenía Carlos Pierre cuando “dar contenido” era buscar personajes que hablaran diferentes idiomas leyendo el Martìn Fierro, o le daba la oportunidad a Soda Estèreo a cantar en un barrio determinado para iniciar asì el éxito que tuvieron, o discutìa para que un Paz Martìnez tuviese una primera vez en cámara como solista. O cuando organizaba la producción para que Jacobo Timmerman estuviese cómodo y sonriera, o para que Jorge Polaco tuviese su primer minuto de fama que luego abonarìa con intelectualidad cinematográfica. Ahora parece que “generar contenido” es ofender a otro ignoto, o charlar sobre còmo engañar a fulano de tal, siempre desconocidos “agrupados” en el formato, para que pise el palito y asì quede nominado y, con suerte, “el público lo eche”. ¿Alguien alguna vez nos preguntò si querìamos ser jurado de algo, es èsa la “interrelación” con el público que, además, sale unos cuantos pesitos telefònicos? Dònde estàn los conductores simpáticos, entradores, que no necesitan tener un termo con agua caliente entre los brazos, ni conventilleras vestidas con lentejuelas cuyo único don ha sido hablar mal de otros. Y esto tambièn se ve en algunos varones que viven enroscados con una enfermedad “autoinmune”: el rencor, o la envidia. Más o menos asì, y hablan mal de colegas, les sacan trapitos al sol frente a cámaras. ¿Eso es periodismo de espectáculo o es “generar contenido” nauseabundo? Què raro todo, no? Dònde estàn los profesionales, por favor, de la televisión? Dònde estàn los profesionales del mundo del Espectàculo, èse que se nutre de comentarios sobre cine, teatro, televisión, radio, con entrevistas al estilo “EL perro verde”? Dònde estàn? Por què se fueron? Son muy caros? Algo debió pasar porque esta runfla televisiva actual da asco. A veces opto por mirar boxeo, o los noticieros de los canales deportivos. Limpian un poco el espacio de la tele, Y confieso que a veces ni en Netflix, lo ùnico que podemos pagar como extra, se puede confiar )Elsa Bragato)

OSCARS Y CINE NACIONAL. "AÙN ESTOY AQUÌ" Y "1978", O SEA CINE DE PRIMERA VS. CINE SIN ÈTICA

 Ganó el Oscar a la Mejor película extranjera "Aun estoy Aqui", de Walter Selles, refinado relato sobre los tiempos de la dictadura brasileña, la desaparición de un reconocido diputado de izquierda, pero no se muestran aberraciones sino que hay sutileza: el paso de los camiones del ejercito, algún interrogatorio que promete susto pero que se dan con una educación que asombra. Y gran actuación de la protagonista. Un hogar que queda sin el padre y que debe rehacerse con cinco hijos... Aun no se estrenò.

Pero igual la confronto con un estreno de esta semana, 1978, un dechado de horror, una sala de tortura de la ultima dictadura cívico militar, con Carlos Portaluppi, tan buen actor,aquì como un torturador. Gritos, horrible film y además ANTIÈTICO porque toca un tema muy sensible para todos nosotros a fin de presentarse en los festivales de terror y horror como el de Sitges. Me resulta inadmisible que se haya tomado un a circunstancia tan macabra que hace a nuestra sensibilidad más profunda para traer como "background" el prestigio de varios festivales. No hubo ética, y eso sì que no lo arregla nada ni nadie.

La gran diferencia la hace un realizador como Selles que le imprimió ternura, buen gusto, al tema de la dictadura brasileña (1964-1985) el primer "experimento" en esta parte del mundo que siguió con las restantes. Selles centra el relato no en las salas de tortura sino en el seno de una familia sin el padre que es sacado de su hogar por las fuerzas militares, las preguntas de los hijos por èl, en esa niña que se pone la camisa de papá para sentir su olor y sentirlo cerca porque no entiende porque no está más. Un film en serio. Es un relato que le da visibilidad hasta el final de los dìas de la esposa a los que se quedan sin el ser querido por una decisiòn polìtica, no le da lugar en demasìa a los dictadores. Un punto de vista diferente, humano, que hace de Selles quien es... Un notable realizador brasileño. Merecido Oscar. Alegròn para los que amamos el buen cine. (Elsa Bragato)-

VRUTOS, DESPUÈS DEL FINAL, MARIA CALLAS, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 6 DE MARZO DEL 2025

 Buen cine de todos los gèneros llegan a las salas. Destacamos la nacional Despuès del final, de Pablo Cèsar, asi como documentales muy reveladores, y necesarios. Más que entrar en detalles aquì, te dejamos el link con los comentarios y el listado de la mayorìa de las pelìculas previstas de estreno:

ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 6 DE FEBRERO DE 2025

"ZONA CERO" Y "TU HIJO", LOS PRO Y LOS CONTRA DE ESTAR EN PLATAFORMAS

 

Es tan solo una opiniòn porque este blog solo tiene acceso a Netflix. Allì se encontró buenos y malos hechos artísticos. Por ejemplo, la serie Zona Cero con Robert De Niro, de seis capítulos, donde compone a un ex presidente de USA al que se convoca para evitar un atentado. En verdad el espectador se agota viendo subir y bajar de su “Bestia” a De Niro, caminar por los pasillos de la Casa Blanca, ir y venir. Debió cansarse mucho De Niro, de más de 80 años. Y en verdad, si bien uno se siente atrapado por el protagonista y lo que pueda hacer, siendo una producción con el sello Netflix, es decir, que la plataforma acepta, tiene una característica: la cámara sigue siempre al protagonista, sube y baja escaleras, y todo se reduce, siendo muy subjetivos, a las expresiones de De Niro. No hay "inversiòn" para rodear al actor de subtemas, y de personajes con buen desarrollo.
Otro tanto sucede con el film español, con algo de francés, Tu hijo, que protagoniza José Coronado, vaya actor y vaya guapo español. Igual: la cámara sigue a su personaje, va del drama doméstico al policial, pero ahí està la nuca de Coronado como centro de la imagen igual que con De Niro. Faltan desarrollos "colaterales", subtemas que apuntalen la idea argumental que sí se lleva a cabo, pero con una limitación de recursos que le quita casi, casi, todos los méritos.
No son malos productos. Simplemente hay un "estilo Netflix" tanto de producción propia como de productos a aceptar en su plataforma que dice “ni un dólar más”.

ANORA Y AUN ESTOY AQUÌ, GANADORAS DE LOS OSCARS 2025. IMPERDONABLE OLVIDO DEL RECORDADO ALAIN DELON

 Gran sorpresa a travès de una muy buena ceremonia de los Oscars se viviò el 2 de marzo con
transmisiòn en directo de TNT para Latinoamèrica. Brasil conquisto su primer Oscar en el rubro Mejor Película Extranjera con el premio a "Aun estoy aquì" (foto del flyer), del reconocido Walter Selles, que recupera la historia de la dictadura brasileña y la desaparición de personas. La ganadora de la noche fue "Anona" en el rubro Mejor película del año, y dejó sin un Oscar a la muy buena "La sustancia", y a Demi Moore, su protagonista en gran performance. Tampoco "Emilia Pérez", que venìa con 13 nominaciones, logró sus objetivos. Al menos ganó Zoe Saldaña, su coprotagonista. Fue una noche de lindas sorpresas y algùn sinsabor como el olvido en In Memoriam de la figura de Alain Delon, un artista internacional aunque Hollywood no haya sido su "meca". Imperdonable. Felicitaciones a los ganadores, incluyendo al notable Adrien Brody por su "The Brutalist", su segundo Öscar luego de "El pianista".